| 忧郁指环王 |
2008-05-17 17:32 |
个人认为英雄志是二十年来最好的武侠小说，甚至还有可能更好，当然是作者能够将它仔细的修改的话。这话我自己认为不是夸张，对于我来说，我不认为世界上有什么一成不变的东西，武侠小说也是如此。
金庸古龙当然是大师，可是他们当年写作时的那些套路和技法却不是一成不变的，时代在发展，武侠也该是如此。
也有许多人在看到英雄志十几回后的故事时也纷纷表示此书每况愈下，我却以为恰恰相反，也许后数回的故事孙晓编得不及前十几回那样顺畅，但在表现手法上，十四回后的故事才真正体现了作者超越以往所有的武侠作品的野心。
我不是专业评论家，对于专业评论的一些知识当然相当的匮乏，谬误难免，凭的不过十数年看书的经验和对武侠十数年不变的热情。
首先，我以为，作者的多主角，平行叙事的方法恰恰使这部作品成为了不同于以往所有武侠作品的特出等外品。
在以往的武侠作品中，主角多是一个，至多两个，偶尔使用一下平行叙事就已经相当不群，类似天龙八部那样的三主角在武侠小说中算得是突破性的革新了，而英雄志使用的却是前所未见得四主角，且不说武侠界，即便是我所接触的所有文学作品中，这样的多主角设置也是相当少见的，
多主角设置的优缺点一样的明显，优点是易于展开情节，可以用多个角度的叙事使作品的内容更加的丰厚，易于更加全面的展现作者笔下的世界，和心中的思想境界。
缺点是是多主角的小说更加的难于把握，容易失控，甚至由于空间，时间和叙事角度的不听变换易于使读者疲劳而对作品产生厌倦，敢于使用多主角的叙事方法的都是对自己的写作功力有着非常自信的人，所以说认为作者的多角度叙事是功力不到的看法恰恰是与事实相反的。
说起多主角的武侠作品，必然要提到天龙八部，这部英雄志之前最出名的多主角武侠作品，也是我个人以为金庸最出色的巨作，乔峰，段誉，虚竹三兄弟已经通过几十年的流传，和大量影视剧的改编而深入人心，但是这部多主角的武侠作品其实在大部分情况下依然是单一主角的写作方法，三兄弟分别在各自的故事中充当主角，在他们各自的故事中表现的手法依旧是单主角的写作方法，真正三个主角在同一个时空一起出现，互为配角的情况极少出现，印象中也就少林大等寥寥数处，而且由于乔峰的个人魅力实在是太突出了，每当三个人一起出现，除了西夏相亲之旅等几处外一般都是乔峰是主角，而另两个人沦为配角。
其实很多人肯定不知道，在金庸原本的写作计划中，天龙八部也是一部四主角的作品，可由于另一个主角慕容复相比于其他的三个主角实在是太也不够分量，于是便成了一个隐含的男主角，因此多书人多是认为天龙八部是三主角的作品，这也可见多主角写作之难。
而英雄志的确是真正意义上的第一部多主角武侠作品，开始的时候英雄志的写作还在学习天龙八部的方法，卢云，伍定远，分别在各自的故事里充当主角，而后京城得相会使两个人的故事合而为一，手法上还相当的稚嫩，比奇金庸大师的浑然天成，不露痕迹那是不可同日而语，但是进入京城之后，作者的写作仿佛突然开了窍，开始显露他卓尔不群之处，另俩个主角出场，同时写作也真正的开始了多主角，多角度叙事，在同一个时空下，四个主角时而互为配角，时而成为主角，读者阅读时的视角时而是着个主角的视角，时而是那个主角的视角，变幻莫测，不一而足，使当时主角所处的那个作者想象中的时空最大限度的完整的显现在读者眼前。
这是一种相当大胆的写作方法，比起黄易的所谓双主角叙事高明了不知凡几，即是比奇金庸的天龙八部，从叙事手法上来看其实应该是更加的高难度，当然，这不是说英雄志的叙事就真的超过了天龙八部，孙晓就比金庸更加的高明，金庸的老辣毕竟不是孙晓所能比拟的，同样是说故事，金庸说得更加的圆滑丰满，手法也更加的不着痕迹的高明。
我说的仅仅就叙事手法来看，孙晓的确有着超越前人的野心，而且，但从他所使用的手法技术上来看，他也的确达到了这一点，他使用了一种前辈武侠作家所没有使用过的，甚至连想都不敢想的的复杂手法来表现故事，从目前读者的反映来看，应该说也是相当成功的。
不过大部分人都认为这本书在十四回之后开始有些失控，变得十分的混乱，大家都认为孙晓有些走火入魔了。
十四回后，尤其是进入正统王朝之后，作者的叙事角度越来越复杂，不只是四个主角，孙晓开始从更多的角度来叙述事件，许多的配角也会在一定时间内成为读者的视角，如陈得福，王一通，等等等等，读者开始从这些书中的小人物的眼光来看这个英雄争霸，兵祸连绵，凄风惨雨的作者心中的悲惨乾坤，视角不断的变换，甚至是在跳跃，许多的读者因此而感觉到疲倦，兼且很多的视角是书中的小人物，读者在这里找不到希望在武侠世界里找到的主角代入感，并且叙事越来越复杂，脑筋稍微转得慢一点就有点跟不上趟，这个世界也变得越来越凄惨，如果说开始时伍定远落难。尚有卢云相救，卢云失意尚有秦仲海知音，秦仲海入狱尚有卢云相救，杨肃观也有红颜知己若干，以及一个显赫的家世的话，到了这个时候，天地是一片阴沉，主角们各自陷入了自己的无法摆脱的无奈中，几乎看不到有解脱的希望，天地间仿佛一张无情的大网，每个人都在拼命的挣扎，这种无情和绝望恐怕也是许多读者在也无法忍受的原因。
然而就此断定作者已经走火入魔，作品已经崩溃却是为时过早。
每一个作者都希望将自己心中的世界最完整全面的呈现给读者，每一个作者都会有他们自己的方法来达到这个目的，而对于孙晓来说，多角度叙事是他表现自己心中的武侠世界的最好方法，当他心中的世界越来越庞大，他的叙事必然会需要有变化，以承载这种作者宏大的构想，越来越多角度的叙事就必然成了孙晓的选择，在十五卷后的书中，孙晓的笔触已经有了越来越浓厚的关照众生的意思，笔触所及越发的深远，作者的思考也越发的深入，孙晓曾经说过“姑且不论这种选择是否会成功，他的确是这二十年来武侠世界最伟大的构想。
认为孙晓功力不够，以至于后面开始每况愈下的人我觉得是害死抱着金庸古龙的老传统不放，我就看到过不少人认为英雄志前面不错，，甚至认为认为有金庸的风范，而后面不行认为不象金庸了，其实这里就可以看出他们对武侠的概念还停留在六七十年代，如我前文所说，武侠是会也必然要随着时代的发展而发展的，如若不然那就是消亡的下场，这几十年来，武侠每况愈下，就是因为许多人依然以金庸为模板，从来没有想过离开金庸的路子自己去走，一个没有革命，没有创新的艺术必然死亡，武侠也不例外。
所以我看到如此多的人毫不理解作者的用心，依然抱着以往的老章程不放，我非常的替作者不值。
其实只要你仔细去看就会明白， 前期的英雄志依然没有脱出传统武侠的套路。
早期武侠中，要么就是寻宝，通过寻宝来让主角增长武功，搞定美女，金庸虽好，大部分作品也逃不出这个套子，要么就是破案，大虾怎样的破坏坏人统治世界的阴谋，同时搞定美女，金庸的另一部分作品和古龙的大部分作品也逃不出这个套子，两种方法或者单用，或者混用，就基本上涵盖了从前武侠作品的绝大部分，牛如金庸，也只有天龙八部和鹿鼎记稍稍跳出了套路。
而英雄志早期也有羊皮卷，也有歌谣之谜，虽然自有新义，其思想和从前的武侠比起来也算是颇有高度了，但毕竟还是没有脱出套路，许多思想还停留在老一套的武侠上的人看起来也就相对比较舒服。
后期的线索逐渐增多人物关系越来越复杂，却再没有了一个寻宝啊，对抗大恶人之类的线索可以遵循，许多人开始觉得看不懂了，也就产生了今不如昔的感叹。
然而这正是这部作品超越以往所有武侠作品之处，他的含量更大了，他脱出了从前武侠的套路，他想表现的东西更加的多了，十五回后的内容实在是武侠世界前所未有的表现。
这些都是孙晓超越以往所有武侠作家的地方 ，姑且不论他是否能够成功，单就这种尝试而言，我是举双手赞成，毕竟我是看着武侠长大的，我不希望武侠就这样一步步的衰败下去，如我前面所说，武侠再这样下去只有衰亡一途，必须求变。
我非常同意英雄志作者孙晓的一句话，武侠不该只是寻寻宝，泡泡妞，打打坏人，报报仇，他应该可以负载更多得内容，当然英雄志远远谈不上完美，比起金庸的浑然天成，他还显得斧凿之迹太重，语言尤其是前期得语言更加是显得粗糙，bug也太多，然而这一切都无法掩盖英雄志二十年来最好武侠的地位，不再是yy，不再是童话，它有了更加深刻的内涵，这就是英雄志，一曲英雄的悲歌。
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